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《鬼吹灯》系列最难拍的一部,《云南虫谷》做出了冒险的味道!

浏览 455 次【字号 】 发布时间:2019年1月2日 打印本页
  

   奇诡、神秘、惊险、阴森恐怖、悬念重重、扣人心弦、想象力丰富......这些词句常常被用来形容盗墓小说《鬼吹灯》及其衍生的影视作品。

   的确,无论是剧情设计还是场面描绘,《鬼吹灯》小说的悬念感与想象力是值得称道的。而近些年根据这个“大IP”改编制作的影视作品,也都在特效的加持下,以近乎逼真的效果还原着小说勾勒的盗墓世界。

   诸如电影《九层妖塔》、《寻龙诀》,以及网剧《鬼吹灯之精绝古城》、《鬼吹灯之牧野诡事》和《鬼吹灯之黄皮子坟》,都是根据《鬼吹灯》的故事改编,尽管质量不一,但给人的印象都离不开奇诡、神秘、惊险等形容。

   倒是新上映的《云南虫谷》,虽然延续了《鬼吹灯》原著那种奇诡、神秘与惊险的特质,也包含了悬疑、动作、爱情等元素,但整体给人的感觉却有了一股更为浓郁的冒险味道。

   从“彩云之南,藏龙之巅”交待的目标定位,到“琉璃通幽,众生归泉”呈现的地下暗河,再到“万骨云梯登金殿”描绘的险峻关隘,以及“风动仙阙玄九天”展现的壮观古墓,“摸金小队”遭遇重重险阻、奇虫异兽,一路闯关,大有险象环生的冒险色彩,惊险而刺激。

   尽管在观看《云南虫谷》之前,大多数人还是会以“盗墓”的主题来建立观影期待,但在我看完之后,我反而更愿意以“冒险电影”的类型来理解它。要知道,“冒险电影”向来能给观众制造一种扣人心弦且层层深入的畅爽体验,在跟随主人公不断遭遇阻碍与不断解决问题的剧情推进中,完成一场刺激之旅。

比如著名导演史蒂文·斯皮尔伯格拍摄的《夺宝奇兵》系列,就曾以非常精妙的“阻碍设计”,令主人公印第安纳·琼斯不断地遭遇困境,一次次地经历着提心吊胆的惊险,又一次次地通过智慧与勇气逢凶化吉,最终完成令人畅快不已的冒险之旅。

   自从1981年第一部《夺宝奇兵》上映开始,截止到2018年,该系列已经制作了四部。每一部都围绕大学教授、考古学家印第安纳·琼斯的冒险展开:第一部是寻找圣物“法柜”,第二部勇闯“魔宫”,第三部寻找圣杯,到了第四部,则与特工展开了角力。这个系列算得上是斯皮尔伯格商业片色彩最浓的电影,但他并没有处理得很随意,而是用近乎天方夜谭式的叙事手法,设计了各式各样的机关险境、神秘瑰丽的奇珍异宝以及浓郁的异国情调。

  斯皮尔伯格娴熟地运用悬念、动作、喜剧等元素,并融入历史、地理、科幻、宗教等内容,将《夺宝奇兵》打造成了一个引人入胜的经典冒险电影系列,极大地满足了观众的好奇心甚至猎奇心。

   国内也有类似题材的经典代表作,比如成龙的《飞鹰计划》和李连杰的《冒险王》,就曾给观众制造了深刻的观影印象。两位功夫巨星分别给自己的电影注入了鲜明的个人色彩:

   《飞鹰计划》不仅有精彩不断的情节设计和动作设计,还融入了大量幽默诙谐的“功夫喜剧”元素,令整部影片既好看又好笑,还融入了大量的异域风情,令人眼前一亮;

 《冒险王》则通过“现代”与“民国”两个不同时空的“穿越”设计,为冒险旅程增添了不少富有想象力的元素。加上李连杰硬桥硬马的功夫以及金城武、关之琳、杨采妮等人或蠢萌或妩媚的人物塑造,使得《冒险王》拥有了“杂而不乱”的丰富感,令人过目难忘。

随着电影技术手段的不断发展,特效的出现让更多富有想象力的创意得以实现,也让“冒险电影”的表现形式得到了极大的丰富。《夺命深渊》、《荒岛余生》、《极地重生》、《火星救援》等电影都曾给观众带来了精彩的观看体验,尤其是像《阿凡达》这样的特效大片,更是让全球观众大开眼界。

   著名导演李安拍摄的《少年派的奇幻漂流》其实也算得上一部“冒险电影”,少年“派”漂流在大海上的旅程,就借助特效手段,呈现了一幅幅令人叹为观止的奇幻图景。

   平静如镜的静谧大海,风暴雷电的突变气候,五彩缤纷的海洋世界,海天相接的自然景象,美不胜收的海岛风貌,夜空下大海与星星的交相辉映,以及飞鱼扑面、海豚跳跃、鲨鱼畅游甚至巨大的鲸鱼从海底跃出水面,美轮美奂的画面看得人目瞪口呆,在给观众带来视觉刺激的同时,还传递了关乎宗教信仰的心灵冲击。

   关键是,富有神秘色彩的故事真相,足以让观众陷入回味悠长的思考之中,体会着“派”与“老虎”那一场冒险之旅当中的人性追问。

惊险刺激的剧情和奇诡壮丽的场面,往往是让“冒险电影”大放异彩的重要法宝。而在有了特效手段的加持之后,富有想象力的画面也成为了“冒险电影”不容错过的看点。

   《云南虫谷》便具备了这类“冒险电影”的核心优势。虽然它的故事情节少了一些厚重感,但一环又一环的“闯关”设计令影片有了吸引观众看下去的驱动力。

   作为“盗墓”题材的经典IP,《鬼吹灯》系列原著本身给读者制造的巨大吸引力,就在于那些悬念丛生、环环相扣的故事情节。

   作者天下霸唱精心铺陈的情节脉络,不仅融入了强大的知识面,还赋予了空前的想象力,将各种新奇元素杂糅其中,大大加强了文本的可读性。而在改编成影像的过程中,以导演非行为主的创作团队在保障《云南虫谷》这个故事原有的核心框架之余,还做了大胆的“抽丝剥茧”式处理,将一个庞杂难懂的故事呈现出一种相对简单易懂的面貌。

   即便故事剧情做了影像化的改编,也并没有损害故事的完整性,相反,《云南虫谷》在两个小时的体量约束下,依然讲述了一个完整的故事,足以令观众收获一次清晰的观看体验。

   不过,原著读者在观看本片的时候还是会发现其中的不同,难免会有一定的不悦情绪,但也不必因此过多苛责,要给予影像改编一些理解。对于非原著读者而言,《云南虫谷》虽然包含了不少“盗墓术语”,但也仍然能顺畅地理解剧情的走向。

   非行导演之前拍摄过《守望者:罪恶迷途》(由任达华和陈思诚主演)与《全民目击》(由郭富城和孙红雷主演),两部都是剧情把控得很好的悬疑佳作。这次执导《云南虫谷》,也是投入了大量心思,将一个改编难度极大的故事梳理得井井有条,充分展现了其扎实的功力。影片在叙事上的层层递进,一关又一关的阻碍设计,不仅制造了引人入胜的悬念感,更增强了影片的冒险味道。

   除了剧情上的处理能够大大增强观众的观看兴致,视觉上的呈现同样能给观众带来很强的吸引力。就像前面提及的那样,《云南虫谷》的文本包含了诸多奇诡壮丽的场景和物体描述:从暗流涌动的“地下暗河”到悬崖峭壁上的“万骨云梯”,从离奇梦幻的“天空浮岛”到阴森恐怖的“献王古墓”,从见血即疯的“刀齿蝰鱼”到密密麻麻的“石壁人蛹”,从凶猛暴烈的巨大蜥蜴到张牙舞爪的“霍氏不死虫”,几乎每一个场景和物体都融入了奇诡的想象力,用影像来表现,并非易事。

   但电影成片在特效团队的处理下呈现出了令人惊叹的效果:大到壮阔场景的表现,小到神秘暗河的勾勒,文本中描绘的那些奇虫异兽与险峻地貌,都在影像画面里实现了高度的还原,大大强化了影片的冒险体验。

   印象深刻的就有「一群“刀齿蝰鱼”扑向“摸金小队”」和「“摸进小队”甩开巨大蜥蜴登上“天空浮岛”」那两段戏,逼真的特效不仅制造了骇人的真实感,还在3D眼镜的加持下造就了身临其境的刺激感。

   可以说,在没有启用任何一位“流量明星”的情况下,《云南虫谷》把钱花在了刀刃上,用高水准的特效呈现了一幅幅逼真场面,足以令其成为贺岁档期里最有大片质感的电影。尽管演员们的表演水准不一,部分细节稍有瑕疵,但并未削弱影片整体的观赏性。观众在银幕上看这样一部特效大片,还是能够收获到一番惊险刺激的冒险体验。

 



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